Una vez apuntalada esta idea central., los detalles aparecen
en su alrededor. Si la premisa de esta admiración se mantiene por el lado
incluso político, lo cual quedaría reflejado en el pacto acordado dentro del
congreso de Erfurt, lo cierto es que dicho pacto el zar se encontró
imposibilitado de respetarlo por cuestiones económicas. Por encima del acuerdo
político y el hecho de refrendar la palabra empeñada, el zar tuvo que ceder
ante el factor económico que le obligó a retomar el comercio con la corona
británica. De ahí a la invasión napoleónica de 1812 ya sólo quedó un paso. Así
queda demostrado cómo el mundo moderno, más que por los ideales de la
revolución francesa se encuentra al albedrío de las prerrogativas de la
revolución industrial abanderada por Inglaterra.
Y ya que viene a colación la pérfida Albión, de momento no
tengo certeza si en la refriega en la que le asestó una lección al ejército de
la Rosa durante la batalla de Toulon fue verídico lo del cañonazo a su caballo,
pero quizás para evidenciar el doble cariz que desde la misma Francia tenía
Napoleón, hubiera sido ilustrativo presentar o aludir al atentado que sufrió en
1800. Asimismo, la rivalidad con Wellington (perfectamente actuado por Rupert
Everett lo que acentúa la antipatía que genera) coloca a éste más que como un
general enemigo como un operador de todos los gobiernos aliancistas, pero a mi
parecer hizo falta darle espacio al verdadero aladid en la contención propinada
a Napoleón en el ámbito naval: el almirante Nelson, quien derrotó al general
corso tanto en la batalla del Nilo como en Trafalgar, esta última a costa de su
propia vida. Por este hecho y por representar el perfil del comandante que se
coloca al frente de su ejército, al igual que el mismo Napoleón (a riesgo de
ser abatido, como se constata durante los 100 días en su regreso a París,
cuando no podía estar del todo seguro de que los soldados que iban a aprehenderlo
se terminarían pasando a su bando), creo que en tanto próceres del valor militar
de otros siglos, sería en Horatio Nelson que encontraríamos un auténtico
parangón napoleónico.
Aunque disiento de quienes han opinado que Scott le dio
mucha preferencia a las intrigas palaciegas por encima de las batallas (en principio
porque la recreación de las mismas me resulta simplemente asombrosas), lo
cierto es que en ese terreno se localizaba su otro frente y a partir del cual
el general francés consigue una hondura especial merced a la contradicción. Si
la idea a defender es cómo un producto de la Revolución es capaz de ascender
hasta la escala social más alta, a su vez se hace manifiesto que a dicha altura
a Napoleón no le quedó otra más que remedar los parámetros monárquicos: a él no
le importaría mayor cosa si Josefina podría o no quedar embarazada de él (él
era el embarazado del profundo amor que le profesaba), pero termina
repudiándola por un asunto de Estado. Al estar construyendo un imperio, era
imperiosa la necesidad de contar con un heredero.
Si el general corso personifica pues al héroe romántico por
antonomasia no es porque además de soldado, como el cortesano proclamado por Baltasar
de Castiglione, sea un ferviente amante de su dama, sino porque anhelaba un
imposible a conseguir. Otra forma de explicar que la Grand Armée naufragara en
su expedición a Rusia no fue solo por el inclemente invierno de 1812, sino
porque el factor mercantil se impuso al factor de Estado, al tiempo que en
términos personales el emperador fracasaba en su intento por conjuntar al
hombre exitoso con el hombre realizado. Antes que su exilio en Santa Helena, su
real ostracismo lo vivió en la imposibilidad de retener a Josefina Beauharnais a
su lado, tal como era su verídico anhelo. Antes que su capitulación el 18 de
junio de 1815 en Waterloo, su verdadera derrota la sufrió ante la muerte de
ella el 29 de mayo de 1814.
P.d. Ahora bien, ya que de rivalidades hablamos, quizás deba
reconocer que a pesar de estos méritos al compararla con la otra historia épica
que Hollywood nos ha entregado este año, desde mi punto de vista la de Napoleón
definitivamente quedaría debajo de Oppenheimer, empezando por la actuación de
Joaquin Phoenix superada por de la Cillian Murphy.
